浅谈一下此人，更多的是对A-1相关的一些常识的补充跟讲解，对此事件没兴趣但对于A1有兴趣的人也可以稍微看一看。

当时的议题是A1给CW接外包是A1作品延期的重要因素（占比一半）。对我来说其实只要证明中割并不会对A1的产线产生影响、或者A1的延期跟中割被外包没有直接关系就可以了。而做了多少集，派了多少人都是无关因素，因为不重要的东西爱接几集接几集。我当时整理梦幻岛2的表记是因为他自己亲口说了：

“CW只做了色彩检查“”

(资料图片)

“CW的动画只做了动仕”

是的，在同一次讨论中他说了这样完全相反的话，这两个说法完全相反。而实际情况是，有6-7集CW确实没有让社内的人画中割，但也就仅限于此，所以我整理表记是要说明两点：

1、梦幻岛2中有A1参与动仕的集数一共7话、其中CW日本社内没有参与的集数一共也就3集。A1也只是作为众多外包公司中的一家而没有单独承担过一集的中割、A1与CW是同集团所以A1的外包表记相对详细也很正常，其他公司就只写公司名了。

2、除了动仕、再往上的原画、作画监督、分镜·演出都跟A1更没什么关系，一集二原表A-1名字的都没见过。

这两点其实很重要，最重要的是第2点，也就是A1只做动仕。如果动仕不那么重要，以及不过多占用A1产线的话其实就等同于证明了A1片子工期拉了跟CW没多大关系，就算有那也就占二十分之一，有什么所谓？

他又说A1第4制作部原本就是高原寺的人，但清田班很早就存在、而A1的制作4部那栋楼（只是楼，而不是班底，班底此时在阿佐谷本社），不存在什么CW分了才开始独立企划，CW没分之前甚至都没租下这栋楼呢，不存在的东西何来独立一说？而CW借人也是借本社的，一层是社内、一层是社内+Free、至于是几楼你猜。制作4部其实不是设立给作画的，福冈工作室才是。第4制作部是一个分组的名义，就像OLM也有明确的分组，制作公司是写OLM+组名，但其实都是在同一栋楼里，而不是单独给了楼。

介绍一下：原先的制作2部叫高原寺工作室，制作3部是荻洼工作室，这俩打包就是现如今的CloverWorks，所以A1的新高原寺工作室叫制作4部而不是制作2部。而内部的第X制作部其实又是另一回事，制作X部（工作室）跟内部的第X制作部不是一个概念，跟楼其实没太大关系。有个题外话，就是一开始本社就在高原寺，之后本社迁到了阿佐谷、阿佐谷成为了本社。而又在之后才成立了高原寺（制作2部）等。

所以他的各类论点本身其实就有一些漏洞，他对于A1的认识有多少是臆测我是不太清楚，而A1具体的分组除了萌百、BGM以外他是不可能在任何资料上找到内部四个明确的分组的，说到底在此之前国内就没提过什么4个分组，唯一一个自爆过的也就菊池雄一郎，谈及过第3制作部。而萌百、Bangumi的资料也是波多跟我写上去的，除此以外中日就没有其他资料提及了。所以他是在拿我写的东西来反驳我。以及他对于职位的理解也有些欠缺，否则不会在同一次讨论时先主张CW在这些集数只做了色彩检查，同时又主张CW只做了动仕这种含义完全相反的话.....而说到这个份上了他还没意识到我的来源是哪，这股”业内的来源不如我的认识准确！我说影响就是影响，就怪CW！“的自信是哪里来的呢...

当然真得有爱好者比一些业内懂，我也就只是半桶水，确实有参与过但次数较少，APEX的经验比动画片儿多得多。显然这位老哥也并不是行家，因为他连动仕是啥都没能完全理解，别人把话说的直接点就成了有“优越感”...他甚至都不理解我为什么要提到最近的尼尔、因为有句话叫做透过现象看本质，尼尔又是同制片人，虽然也有个说法叫做具体情况具体分析，但是这个场合中尼尔这个例子是很贴切的：就是要烂完那前中期就烂了。中后期才烂的也有但大多体现为质量低劣而不是直接片子开天窗，开天窗的基本是动仕之前的环节就不怎么顺利，已经快寄了。如果前边都还好，二原陆续发回来然后清完给中割的部分一般就不会烂完了（但是有可能動画给你描成了一坨x，这也是一种烂）。

我反复让他回答：你就说A1给CW接的那点动仕跟A1片延期有没有关系吧，他不回答。被我质疑反而说我不回答他的问题。我的提问是最开始的问题，也是最关系到核心的，你就回答我有没有关系就完事了，非东扯西拉的。而你问我的是什么？你让我回答A1是不是接了7集，问我其他公司如何如何，问我是不是后边写了A1的名字。可问题是，写了就写了呗，要是制作进行有6集都是A1的那确实是A1冤大头了，动仕写了那就写了呗。

而他将我当时夸张化的说法“10集都中割都不自己做也很正常”当真，真的让我去找10集中割都外包的作品我人愣住了。

当然，真有，而且例子不难找，很多也都是有头有脸的作品。

1、PA《来自多彩世界的明天》有9集中割没有社内，就算有社内的集数也就3-4个人，只是练新人的手段而不是目的，对于其他公司也一样，社内每年就招那么几个作画然后又有门槛肯定不是希望专门招进来画中割的，都是希望能独当一面给社内画原画，而升原画的动画人除了特殊情况之外一般也不会去画中割。

2、PA《赛马娘》也有7集无社内动仕。

3、MADHOUSE《书虫公主》之类的除了第1话以外动仕全部外包。

4、Bind《别当欧尼酱了！》这种小点的公司的动画，全季的动仕、摄影都是外包也不奇怪，也包括这家公司的上一部作品《无O转生》，这两部片有谁质疑过作画力？

有很多例子其实都能看出来动仕没有那么的影响A1的产能，其他公司包出去百分之九十也没出什么事儿。工期管得好相对没那么寄都能搞。如果真寄了那就更得找人外包了，可能都得发无锡去给24小时急救。近期的《尼尔》《Engage kiss》的半数以上的集数也都是完全把动仕包出去的。

当然更多的是動画一部分是社内然后大部分外包的情况，但是每集就几个社内还没下边列的公司多，你觉得这些人一天能割多少张？又有多少天给你割？前文也有提到这些元请公司招作画的目的并不是专门招来画動画，動画只是手段而不是目的。如果是LDF、OLM这种本身有大量社内動画的也还好，招的人就多。而A1也好CW也好、也包括其他一些元请（IG等）每年招的作画都不超过20个，留存下来的只有不到10个也正常，一年招这么点人，期望明显是“培育”而不是“基础生产力”。

而且说实话现在两边的“交流”程度并不高。间谍过家家全程就1~2集有A1的名字，出镜率还没某些常驻外包公司高、孤独摇滚也就2集有，同理。《UniteUp》A1同样也是作为众多外包中的其中一家在那么一两集留了名。相对的，CW在A1片频率同样也很低，《尼尔》《马修》CW的海外作画室有露脸、《engage kiss》也就那么1集有写名，帮A1做了集86，帮这集抓人画卡并管理，再往前A1也给CW接过逆转裁判跟梦幻岛。统计这个其实没啥意义，但我不知道他为啥特别在意这个，出镜率其实真算下来真不一定比其他公司低，DR MOVIE不比你们这些公司脸熟多了？而且这种都是公司层面接的，说实话不接也行，公司既然接了就说明他们觉得没啥问题，又不是像某些公司跟寿门堂那种每个月发多少多少卡有明确要求的，真要是接了自己的片就做不下去了那就不接了，A1真没这么笨。

动仕发出去不是说轻而易举，对于当集的制作进行来说确实会有点头痛但确实不是解决不了的问题，各位制作进行跟实际画卡的作画都是很辛苦的，只是相比之下找不到好的原画，演出没人接盘等更容易拖工期。而这些如果顺利的话，各位画動画的大佬们总是能接到活然后比较快速且顺利的完成，所以不会成为负担或者给现场造成过重的压力（指负担跟压力都在作画的人身上x）。

动仕要求如果不高，往海外发大多都能解决，我国、东南亚跟韩国有一大批海外动仕供您选择，就是DR现在有点高攀不起你可能得选什么MARU、ANIHOUSE SUN之类的。

如果完全按照他的思路走A1的各位制片人、制片主任、制作进行连这个问题都不会解决那得多无能，还不如PA呢。所以你很难说他到底是A1厨还是A1黑，爱A1但是又不信任A1的能力，上边出问题了就想办法甩锅给别人...

我其实不是很擅长应对这种人。

就，意见相悖的时候不是就这个问题深入探讨，而是试图用诡辩跟文字游戏来回避问题核心的人是很难说服的。对方目的就只是是辩倒你，说再多其实都没用。而且有极大概率是揣着明白当糊涂，就故意玩你呢，社会没有那么多老实人。

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